雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(z几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同ì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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